现代水墨先驱吴冠中先生延续林风眠中西艺道融合的创作理念，摒弃了传统水墨画的形式和技法，融入西方油画的思维，为中国现代水墨画找到新方向。七十年代开始，吴冠中的创作以油画和水墨画并行为主。或藉西方油画之技法和形式表现传统中国水墨的民族风格;或以传统水墨之墨气韵味和线条表现油画的质感;务求寻找出最得心应手的绘画媒材。七十年代以改革水墨画为目标的各类写生实践成为其八十年代的创新墨彩画的基础。
七十年代开始，吴冠中对于西方油彩和中国水墨的技法俱已娴熟，遂尝试对两种媒介的探索，以绘出不同或相类似的风景，创造出心中理想的艺术效果。八十年代以后，用他自己的话来说：“水墨是我创作的主要手段，数量和质量都有压倒油画之趋势……四十余年的油画功力倒是做了水墨画的垫脚石。”此时线条和墨色已然成为其创作形式，与其他时期相较，艺术家更着重对线条的肌理及密度的高度重视。
吴冠中(1919-2010)贵州侗家山寨镜心设色纸本
95x90cm估价：HKD7,000,000-9,000,000
钤印：八十年代、吴冠中印
题识：八十年代初作贵州侗家村寨，吴冠中追记，一九九二年。
《贵州侗家山寨》为吴冠中80年代初所写颇具代表性的贵州系列墨彩作品。画面构图严谨而饱满，用色繁富而细腻。为营造葱茏挺拔的前景林木，画家以反复的线条和黝黑的色彩堆栈而成，墨气浓郁。整个画面无人物和动物，树木造型是景色之中动感的来源，树木的造型生机盎然。各个大小村寨在画中错落有致，层叠随雄壮的山势而上，连绵不绝，以不同浓淡的黄褐色、蓝色、绿色、红色等色块点染了寨子，如林木中跳跃的音符，将观者的视线逐渐拉往远处。
吴冠中亦于同时期以油彩创作这一题材，对两种题材的轮番艺术探索，宛如“一把剪刀的两面峰刃，试裁新装，油画民族化与中国画的现代化，在我看来是同一实体的左右面貌”。
▲贵州侗家山寨细节图
“一切写景皆是写情。”数十年，神州大地遍布了吴冠中的足迹，眼前的每一处实景，既为他创作灵感的源泉，也为其开启了抽象水墨的新径。贵州侗家村寨地处贵州境内原始森林，有雄壮之崇山峻岭，亦有青山绿水之秀美。当地侗族民风古朴淳静，其聚居的村寨遍布山脚，各个寨子的鼓楼建得是独特，形态各异。吴冠中好深山老林，曾赴贵州雷公山、锦屏、清水江各地写生，对于贵州侗家村寨这深处山麓之美景，他于《贵州山丛寻画》中述“我的目的是作画，千里迢迢而来，为的想捕捉粗犷原始之美……我真感到胆怯了，心想，这是我这辈子最后一次冒险了！但大自然无穷的生命力永远在吸引人……啃冷馒头，喝凉水，生活的艰苦是我们全不在乎的……”画中的每一笔所缔造的宁静幽远，甚沁人心脾，不仅仅是表达了绘者对物象的热爱，更是渗透了他历经千辛所完成杰构的浓烈欣喜之情。
▲贵州侗家山寨细节图
吴冠中(1919-2010)盆景海镜心设色纸本
96x179cm估价：HKD8,000,000-12,000,000
钤印：吴冠中印、八十年代。
展览：“现代中国绘画の巨匠—吴冠中展”，日本东京西武百货店，1988年。
出版：《现代中国绘画の巨匠—吴冠中展》，图版第3号，日本东京西武百货店，1988年版。
盆景海缘自1985年艺术家于四川九寨沟写生之经历。九寨沟得名于沟内九个藏族村寨，沟内众多泉、瀑、河、滩汇聚成一个个瑶池玉盆，可谓水景之王。艺术家当年游历此景，惊叹深山中之翠海、叠瀑，于《深山闹市九寨沟》一文中作极诗意的描述：
“崇山峻岭环抱一条碧蓝碧蓝的水，连绵数十公里，横冲直撞奔腾出谷，一路跌出诸多样式的瀑布。“诺日朗”瀑布悬崖直泻，一道道白练并列排开，垂直而下，端庄大方，寓静于动;“树正”瀑布性情暴烈，怒扑弧状群石，咆哮激荡，呼啸而去……有一处水滩宽阔，其间散落着无数小小的“岛”，岛上野树与松、柳杂居，相依着立足于有限的土石间，疏、密、俯、昂，千姿百态，一如丰富多样的盆栽，人称盆景滩，又称盆景海，好大的口吻！这大海中的盆景群诚是盆景观止……”
1985年，艺术家曾以钢笔速写《九寨沟盆景海》，画中点线交错穿插，所作画面简洁素静却又可以捕捉到大自然草木山水之动态美。1988年，艺术家再以同一题材入画，创新衍生出本幅彩墨画作，尽现自然界瞬间即逝的新鲜色彩。同年，此作曾于日本西武百货店吴冠中水墨画展中展出，打响了艺术家于国际画坛的声誉，更于华夏民族水墨丹青的发展带来了冲击。
▲“现代中国绘画の巨匠—吴冠中展”展览图册
▲盆景海钢笔速写图
本幅中，只见艺术家先以流畅迅捷的线条营造画面的空间。画中草木、山石、流水的形象亦趋向简约的图形。九寨沟葱郁的草木、水中怪石于此被简化为大小不一的几何图形。画中这些个几何形看似简单的错综组合，却构成了多样统一的形式美感。它们和灵动流畅的线条一齐谱奏出跳动的生命韵律。吴冠中其独到之处是于清雅简约之中，用线条、几何面以及色彩凝合出情景合一的画面，从中提炼出独特的感染力。吸引的观者的不是客观景色的写真，而是山峦起伏，水流灵动之生命力。吴冠中以写生的方法于自然对象中找寻内在的规律，并运用西方的点线面构成艺术语言，最后以水墨的韵味勾勒出绘画的空间和富有美感的基调，充分显示出艺术家对东西文化及艺术媒介的独特理解与感悟。
《嘉德香港春拍：吴冠中从贵州到九寨》相关参考资料:
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